中国电影史（李少白版）——尝试时期（1905-1923）

哈哈知道了

概述

西洋影戏，首次放映：1896.8，上海徐园又一村。
这一阶段重要的制片机构：上海影戏公司、“商务印务馆”影戏部、明星公司。
内容出自这本书，考研湖南师范大学电影学专硕必备书籍。（因为没在网上找到复习资料，就自己手动整理了一下，顺便巩固知识，距离考研还有四十几天。）
商务影戏部：

1.真正意义上的 民族资本 开办的第一家电影机构。
2.建造了中国第一个电影棚，开创了 规模性经营。
3.有明确的 制片方针，要求电影为教育服务，要具有文化品味和爱国内容。
“商务”出品片种多样，题材广泛。风景，时事，教育，古剧（戏曲片），新剧（故事片）。使中国电影片种得到丰富和发展。首开风景、科教片之先河。
1920：《春香闹学》，特写，特技手法。《天女散花》，叠印，实景，实物。
“商务”影片还包括一些具有教育意义的“警世趣片”。
任庆泰戏曲短片
1905，丰泰照相馆，谭鑫培表演《定军山》，迈出中国电影制片业的第一步。“请缨”“舞刀”“交锋”。
揭开中国叙事电影的序幕：短故事片《难夫难妻》《庄子试妻》
进步：1.包含基本的电影导演活动。即指挥演员表演和调动摄影机。2.简略的“幕表”式的剧本。3.初步的摄影、美工构思，使用了特技。
张石川滑稽短片：

多为惩恶扬善的传统主题，但通俗易懂。摹仿美国启士东喜剧的风格。
1.开始关注镜头的变化。2.以动作为中心的特点。3.对电影特技的注意。
《劳工之爱情》

喜剧打闹片特点。初具规模的工作台本。标志短故事片创作趋于成熟。
《黑籍冤魂》

1916的短故事片《黑籍冤魂》已具备一般故事片的基本形态，为长故事片提供经验。（张石川、管海峰导演）。
吝啬愚昧的父亲曾和度为了让热心公益的儿子不再慷慨助人，劝逼他吸食鸦片，最终家破人亡。
1.情节较完整。2.性格发展曲线清晰，与情节变化相交织。3.脱离舞台框架限制，移到露天。4.有初步的美术造型设计，摄影手法更为灵活。更换位置，分远中近特镜头。5.镜头剪接有初步省略、跳接，表现出一定的视觉联想力。
长故事片

《阎瑞生》

长故事片开山之作。
银行职员阎瑞生欠债杀害妓女王连英，外逃被擒获。
（再现作案全过程、摄影表演追求纪实性、实地拍摄、镜头画面保持舞台式风格）
“实事影片”《阎瑞生》《张欣生》
《红粉骷髅》1922
管海峰导演，改编自《保险党十姊妹》，黑手党如何以女色为诱惑骗取人寿保险的故事。
1.叙事上：按传统戏剧框架展开，包括楔子、铺叙、高潮、尾声四部分。
2.布景上：效仿美国，墙壁用硬纸板裁剪，环境布景西式风格。
尝试时期故事片艺术化倾向：

但杜宇《海誓》《古井重波记》，重视画面造型，讲究构图光线的视觉美感。注意镜头角度与剧情的关系。他的这些试验为中国电影的情感、心理活动的表达提供了一个基本模式。
对形式过分追求，伤及内容，布景服饰过度欧化。
“本事”。
“商务”影片继续强调教育功能

《孝妇羹》《荒山得金》《莲花落》，由传统小说或戏曲改编，教育的核心思想：传统伦理。
追求真实感，外景拍摄。文化取向保守，但布景服饰欧化。内容、形式明显分离。
《孤儿救祖记》

标志 民族电影 基本确立。比较明确的民族意识。
郑正秋编剧，张石川导演。剧作形式：故事梗概（“本事”）+分幕。
以一个家庭10年中的变迁为线索，讲杨寿昌受侄子欺瞒，把儿媳遗腹子逐出家门。后老境凄惨，侄子冒领杨翁巨款。同时，儿媳将儿子养大。儿孙两人在杨资助的学校相识，孙子后智救杨。最终祖孙翁媳相认，一家团圆。
1.主题上：将民主主义思想融入其中。取缔封建遗产制度、倡导贫民教育。（颇为时尚的思想）
2.家庭伦理剧的吸引力，跌宕起伏的情节，善良女性、年少有为儿童形象。误会，戏剧性张力。展示出中国传统叙事模式的魅力。
3.全景中景，镜头段落，充实画面，体现人物关系、表情动作。交叉镜头，增强情节的紧迫气氛。
4.布景生活化。符合民族特点。
5.以思想性、艺术性、民族特色、商业效益等的成功，使其成为从尝试时期走向自觉的艺术探索发展时期的标志性作品。
<hr/>一个下午终于把第一章整理完了，吃饭去啦。

简单一句话

楼主呀，，，您太有才了。。。