荡涤在黑暗世界中的希望之花—评电影《中国医生》

丨怕瓦落地丨

法国理论家安德烈•巴赞曾说：“电影是生活的渐近线。”正是有生活原形或者现象的存在才有了艺术创作的源头和灵感。刘伟强导演的《中国医生》便是如此，从疫情中汲取灵感，运用突出的视听语言把疫情之下的医护人员和百姓的生存状态通过影片表现出来，透过银幕让观众感到视觉上的真实。
       危机四伏的武汉市，病毒横行的街头，一群众志成城的医生，在疫情中彰显着他们的无私与无畏。黑暗世界之中，冰冷现实之下，生命显得如此之脆弱，命运显得如此之无常，但医生却始终坚守着自己的信仰，怀揣着生命的希望，勾勒出一幅名为无私与伟大的精美画卷。


       如果说电影是一首诗，那么镜头则是诗中曼妙卓越的辞藻，言辞之下，总有深入骨髓的生命力量。死亡的冰冷打造出的真实情感厚重了历史，而潜藏在冷酷之下的无私和生命的希望便显得格外突出。
        疫情逐渐被控制住后，许多康复的市民从医院走出来，此时出现了一个对医院的仰拍镜头。仰拍镜头呈现出从上往下倾轧的动势，表现出对被摄者的景仰与崇敬。此时的仰拍镜头无疑在刻画着医院的伟大光辉，亦将医护人员的奉献精神展现得淋漓尽致。即使疫情无时无刻不在摧残着医护人员的身心，但他们还是给患者以生的希望。
        影片开始时，在突如其来的疫情中，医护人员贡献着属于自己的力量，医生在一起喊加油，互相鼓励时，镜头慢慢推向了柜子上贴着的一幅画，随即出现对画的特写镜头，一把注射器刺向病毒的图画映入观众眼帘。特写镜头常常起到突出强调的作用。而此时对于这一图画的强调直观地让观众感受到医护人员心中对于胜利的坚定信念。而特写镜头之下，隐含着的是导演歌颂抗疫一线医护人员的无私与饱含生的希望这一主观性表达。

李小勤

好，很好，非常好！